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鼓界大王——刘宝全及现存曲目目录

导读:刘宝全(1869—1942)京韵大年夜鼓闻名艺人。河北深县人。他起先跟随父亲学弹三弦,唱木板大年夜鼓,后到天津拜盲艺人王庆和为师。后又师从木板大年夜鼓艺术人胡十、霍豁亮,并曾学唱京剧,也曾为霍豁亮担负长篇大年夜书三弦伴奏,身手对照周全。因为刘宝全先后师事三位木板大年夜鼓名家,在弹唱

刘宝全(1869—1942)京韵大年夜鼓闻名艺人。河北深县人。他起先跟随父亲学弹三弦,唱木板大年夜鼓,后到天津拜盲艺人王庆和为师。后又师从木板大年夜鼓艺术人胡十、霍豁亮,并曾学唱京剧,也曾为霍豁亮担负长篇大年夜书三弦伴奏,身手对照周全。因为刘宝全先后师事三位木板大年夜鼓名家,在弹唱身手方面打下了坚实的功底。木板大年夜鼓起源于河北省河间府,是当地的一种盛行曲艺,因为唱起来有口音,以是叫“怯大年夜鼓”。1900年,他来到北京演唱,结识了京剧名家谭鑫培、孙菊仙等人,在艺术上获得他们的指教,并接受梆子腔、石韵书、马头调等戏曲、曲艺形式的声韵唱法,吐字发音依照北京的语音腔调,给木板大年夜鼓注入了浓浓的京味,这样既适应了听众的欣赏习气,也便于他博采众家之所长,创制新腔。他还借鉴京剧的演出程式,形成一套得当于说唱艺术的演出技术。这一时期,他还结识了文人庄荫棠,在庄荫棠的赞助下修订了《白帝城》、《活捉三郎》、《徐母骂曹》等大年夜鼓书词,富厚了演唱曲目,颠末数年用心研究,终于在以乡音演唱的河间木板大年夜鼓的根基上,脱胎出京韵大年夜鼓的规模。同时他还截长篇为短篇,融抒怀于叙事,使京韵大年夜鼓这一鼓曲形式徐徐完善。1910年,刘宝全再到天津,在四海昇平茶园登台演唱,得到很高声望,形成京韵大年夜鼓的主要艺术流派——“刘派”。此后,在北京、天津、上海、南京、汉口、济南等地演唱不缀,博得了“鼓界大年夜王”的美称。

刘宝全的嗓音前提极佳,基础功踏实,用嗓、护嗓得法,因而声腔甜润清亮,音域宽广。因为他精于乐律,善于创制新腔,勇于改革,徐徐形成“说中有唱,唱中有说”,“说等于唱,唱等于说”的说唱风格,把大年夜鼓艺术叙事抒怀、形貌人物的体现能力推向新的境界。此外,在他长于的多种弹唱身手中,以吹奏琵琶、演唱石韵书,马头调为“三绝”。同时,他与当时京剧演员谭鑫培、评书艺人双厚坪并称为“艺坛三绝”。

刘宝全对京韵大年夜鼓的形成和成长供献卓著,其刘派学生亦卓有成绩。1930年今后,刘派学生白凤鸣、骆玉笙等,承袭刘宝全的唱法,并依各自的嗓音前提,接受借鉴旁派艺术,综合革新,分手创立了“少白派”和 “骆派”。 “少白派”以苍凉悲壮的“凡字腔”见长,而“骆派”则以音域宽阔、抒怀色彩浓烈见长。他们都编唱了一些独占的曲目,对京韵大年夜鼓艺术有较大年夜影响。

据老曲艺理论家王决记述,刘宝全平生共演唱过29段京韵大年夜鼓;不久前刚刚去世的闻名戏剧、曲艺理论家刘梓钰记述,刘宝全的保留曲目有23段,目录如下:

《博望坡》

《徐母骂曹》

《古城会》

《长坂坡》(别名《子龙救主》、《糜妃托孤》)

《群英会》(别名:《草船借箭》)

《华容道》

《战长沙》(别名:《取四郡》)

《关黄对刀》

《单刀会》

《赵云截江》(别名:《截江夺斗》)

《白帝城》

《乌龙院》(别名:《坐楼杀昔》)

《活捉三郎》

《闹江州》(别名:《李逵夺鱼》)

《子期听琴》(即头本《马鞍山》)

《游武庙》

《刺汤勤》

《一门忠烈》(即头本《宁武关》)

《别母乱箭》(即二本《宁武关》)

《南阳关》

《大年夜西厢》

《百山图》

《丑末寅初》

(别的6段为:《风雨归舟》、《昭君出塞》[别名:《鸿雁捎书》]、《双玉听琴》、《怀德别女》、《杨志卖刀》、《战岱州》)

滥觞:曲艺夷易近俗大年夜萝卜 http://blog.sina.com.cn/cnquyi

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